晶瑩剔透的石榴的形態看上去那麼復雜，這一刻是不是有一種無從下筆的感覺呢？

不要緊，下面我們從三個方面來分析一下該如何繪制這幅美麗的石榴作品！

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石榴線稿分析

A、首先從石榴的疏密關系上來分析。在刻畫石榴的過程中，最為密集的地方當屬上圖中紅色區域中的果肉部分，后面的石榴則是要虛下去的區域。所以在繪制過程中我們應重點刻畫果肉部分，使畫面有疏有密、主次分明。

B、接下來我們認真觀察會發現這樣一個問題，堆放在地面上的果肉體積比長在果實上的體積要大。這并不是果肉本身的大小所致，而是這里產生了一個透視關系。如上圖所示，近處的果肉大，遠處的果肉小。這是近大遠小的透視所致。

C、接下來我們分析一下石榴的形體。在繪制過程中運用幾何形去概括物體的形體，是一個比較簡單而且常用的手法，石榴的形體也是一樣，如左圖所示，石榴主要可以概括為三個基本形，分別是圓形、梯形以及半圓形。

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石榴繪制細節分析

▼石榴的筆觸

了解了石榴形體的畫法后，繼續往下分析就是繪畫過程中石榴的筆觸該怎麼體現了，接下來我們從兩個方面來進行分析。在繪制石榴的過程中首先要分析清楚石榴形體結構的走勢，如右圖A所示，把石榴看作一個球體來進行刻畫，每個部分都要依據紅色箭頭的方向來繪制。

第二個方面如右圖B所示，先畫出石榴的固有色紅色，在此基礎上疊加一層弧線來表現石榴的紋理。在繪制時顏色盡量平涂均勻，因為石榴本身的皮面質感比較光滑。

▼石榴的顏色

接下來我們對石榴的顏色進行分析，同樣從兩個方面來分析。一是顏色的冷暖對比上，畫面中的兩個石榴一前一后，一整一缺。認真觀察我們可以發現兩個石榴的色彩感覺并不一樣，前面露出果肉的石榴色調偏冷紅，而后面完整的石榴則偏暖紅。

仔細觀察我們還可以發現，后面的暖色系石榴中有部分冷紅色的色調。為什麼會出現這種情況呢？答案其實很簡單，如圖C所示，后面的石榴受到前面冷色系石榴環境色的影響，所以在暖色系中會出現冷紅色。

▼石榴的光源及主次關系

在一幅畫面里面只要有兩個或者兩個以上物體出現的時候，它們就會有一個主次關系。那麼在繪制這幅石榴的時候，我們該怎麼判斷主次關系呢？用疏密關系就可以知道。在前面我們已經知道了石榴的疏密關系，所以在刻畫過程中應以前面的石榴為主。

最后我們來看看石榴的受光情況，如圖D所示，光源是從左邊照射過來的，所以刻畫時完整的石榴與果肉所受的光源（高光）方向是一致的，千萬不要因為要體現果肉的通透性，而畫出錯誤的高光。

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石榴繪制步驟

石榴上的每一顆果粒的明暗關系都是相互影響的，受光源的影響，反光也會十分明顯，繪制好反光的形狀能更好地表現果粒的通透感。繪制的時候，可以從中心部分的果粒開始上色，越往兩邊畫果粒明暗對比越弱。

1、先用426畫出石榴的輪廓，用432從石榴的外果皮開始著色，用439在底部的外果皮上輕輕加深畫出暗部，可以用棉簽輕輕揉擦一下。用同樣的方法畫內果皮，注意用426加深暗部，表現其體積及質感。

2、繪制靠近果皮邊緣的果粒，用421鋪底色，加一些416作為過渡色，留出亮部高光。注意果粒的明暗關系，暗部的邊緣線用426重點刻畫。

3、中間部分的果粒光源較弱，果粒的暗部用427和435逐層加深，高光位置留白。用430為左側露出的內果皮鋪上一層顏色。

4、繼續刻畫果粒。左側的果粒受光源影響，用418鋪底色，用421畫暗部。深入刻畫前方暗部的果粒，注意果粒之間的投影形狀。果粒的灰面用棉簽稍微揉擦后，把筆削尖添加細節。

5、最靠近光源的果粒用418鋪底色，用421刻畫暗部邊緣線。反光的位置加一些429和430，體現果粒的體積感。

6、繼續刻畫剝開的石榴果粒。注意區分果粒的顏色明暗，靠近光源部分的果粒亮面用橡皮提亮，加一些430過渡。

7、靠近下方內果皮的果粒顏色較淡，用421鋪完底色后，可以加一些430過渡。然后用426刻畫暗面，用電動橡皮提亮高光，畫出果粒的通透感。

8、石榴的內果皮上細節繁瑣，先用439和432鋪完底色，然后用棉簽揉擦一層后，再用421添加細節。

9、外果皮用487逐層加深，邊緣加一些492深入刻畫。整體調整石榴果粒的前后顏色關系。后方的果粒層次較弱，亮部的位置可以大膽留白。

10、接著刻畫散落的石榴果粒。用421仔細刻畫果粒的形狀，并用421畫出石榴果粒的固有色，暗部用433加深，亮部用418過渡。注意高光的形狀留白。

11、繼續刻畫散落的石榴果粒，明暗交界線的地方是刻畫重點，注意加強對比。

12、用416畫出后方石榴的形狀，用430和439完成過渡。根據光源的方向，亮部稍稍留白，注意石榴的體積感。

13、石榴外果皮上的紋路比較粗糙，顏色交雜，用416以筆的側鋒以排線的方式添加果皮上的細節。

14、用478加深后方石榴的暗部，注意與前方石榴銜接部分的投影。最后用492為石榴加上投影，整個繪制就完成了。

完成稿